 |
 |
 |
 |
|||||||||||
 |
 |
||||||||||||
 |
|||||||||||||
 |
 |
 |
|||||||||||
 |
 |
 |
|||||||||||
 |
 |
 |
 |
 |
 |
||||||||
| ||||||||||||||||
Victor Vasilienko è un folle scienziato che sta lavorando ad alcuni esperimenti che, come sempre accade in questi casi, daranno adito a spaventose conseguenze. Le cavie umane su cui questo diabolico ricercatore sta provando i suoi studi, si sono trasformate in esseri mostruosi assetati di sangue, ed una volta riusciti a liberarsi dalla loro condizione di prigionia, scateneranno un vero e proprio inferno. In occasione della realizzazione dello splatter movie The Rage, Robert Kurtzman, il regista di Wishmaster oltre che uno dei più autorevoli esperti di Hollywood nel campo degli Special Fx, ha concesso in esclusiva allo Splatter Container un'intervista, all'interno della quale avrete modo di trovare curiosità, retroscena, anteprime e altre imperdibili informazioni sia su The Rage che su altri aneddoti relativi alla carriera di questo grande professionista.
SC - In The Rage sei il regista, il produttore, il cosceneggiatore e anche l’autore degli effetti speciali. Come è stato gestire tutti questi ruoli insieme?
RK - E' una follia, ma posso contare sul supporto di molte persone. Per quanto riguarda gli effetti speciali sto supervisionando la parte relativa alla realizzazione delle creature e occasionalmente realizzo una o due sculture, ma per gli effetti in CGI David Matherly sta supervisionando le animazioni. Io mi servo semplicemente della conoscenza che posseggo in relazione a come questi elementi possano funzionare insieme, e adatto le riprese in modo tale che siano funzionali al mio progetto. Occupandomi io stesso della regia posso trovare le giuste riprese proprio durante l'azione, un fattore decisamente liberatorio in quanto mi trovo a stretto contatto con gli attori e non seduto davanti ad un monitor a 30 piedi di distanza. E' una condizione di maggiore intimità.
SC - Com’è nata l’idea che poi ha permesso la realizzazione di The Rage?
RK - Mi trovavo al Natural History Museum di New York, all'interno del quale vidi un gigantesco avvoltoio che mi fece pensare di realizzare qualcosa con questi grossi animali. Così chiamai John Bisson, il quale sta producendo e scrivendo con me la sceneggiatura di The Rage, e tirammo fuori uno script che racchiudesse tutte le qualità dei drive-in movie come mutanti, scienziati pazzi, animali mostruosi etc.
SC - The Rage sembra essere per molti aspetti un chiaro omaggio al cinema horror degli anni 80 di Stuart Gordon e Brian Yuzna. Sei d’accordo con questa nostra impressione?
RK - Ha definitivamente le qualità di un Re-Animator. The Rage è Re-Animator che incontra Day of the Animals.
SC - Sei uno dei nomi più autorevoli di Hollywood per quanto riguarda il mondo degli Special FX. Ti sei occupato di storiche pellicole come Predator, diversi capitoli di Nightmare On Elm Street, L'Armata delle Tenebre, Scream, Dal Tramonto all’Alba, e per ultimi Cabin Fever, The Devil’s Rejects e Hostel. In che modo secondo te si sono evoluti gli effetti speciali e quanto realmente contano per la buona riuscita di un film?
RK - Ovviamente, degli ottimi effetti speciali non rendono altrettanto ottimo un film, ma possono aiutarlo. Gli effetti digitali sono diventati un eccezionale strumento per realizzare quelle riprese che con i metodi classici prenderebbero molto tempo o risulterebbero troppo complicate. In pellicole come le nostre non possiamo permetterci gru alte 100 piedi per girare delle riprese, così le realizziamo in ambiente digitale, il quale esalta qualitativamente il film. E' sempre buono disporre di effetti classici o di elementi incorporati ad effetti in CGI.
 |
 |
 |
SC - Di tutte le pellicole di cui hai curato gli effetti speciali, quali sono quelle di cui vai più fiero e in quali invece miglioreresti qualcosa del tuo lavoro?
RK - Vorresti sempre tornare indietro e migliorare le cose. Non sei mai soddisfatto al 100% del tuo lavoro. Ci sono dei fattori che vanno oltre il tuo controllo (tempi di riprese, budget etc.) che impattano comunque sul risultato finale, così tutto quello che puoi fare e farti il culo e realizzare al meglio il tuo compito per i tempi prestabiliti. Poi il lavoro ed il film sono quello che sono, nel bene e nel male. Ci sono alcune pellicole che preferisco fra quelle di cui mi sono occupato, e non sono titoli ad alto budget. Mi è davvero piaciuto lavorare sia ne La Casa 2 che ne L'Armata delle Tenebre. Sono le mie due esperienze professionali preferite. Guardando questi film ora, è ovvio, si nota come il lavoro eseguito sia un pò grezzo, ma entrambe le pellicole hanno resistito all'effetto tempo venendo riscoperte da una nuova generazione di fans. Mi è piaciuto anche il make-up adottato in Bride of Re-Animator.
SC - Sei stato il regista di Wishmaster, horror di successo prodotto da Wes Craven. Come sei stato coinvolto in questo progetto?
RK - Stavo provando ad ottenere un nuovo ingaggio dopo Demolitionist. Sam Raimi segnalò il mio nome per il film. Il produttore Pierre David stava infatti cercando qualche giovane regista che potesse essere in grado di realizzare un film ad alto tasso di effetti speciali, riuscendo a terminarlo per l'uscita nelle sale in soli sei mesi. Lavorai a stretto contatto con Sam Raimi ne L'Armata delle Tenebre, coordinando un'immensa quantità di special FX in quel film. Sam mi definiva sempre "un giovane regista in crescita". Quando terminai Demolitionist lo inviai a Sam, il quale rimase impressionato nel sapere che lo avevo realizzato in un brevissimo arco di tempo (24 giorni di riprese) per un budget inferiore al milione di dollari.
 |
 |
 |
SC - Wes Craven ha spesso dichiarato
di aver avuto diversi problemi con i produttori, i quali più volte
gli hanno imposto modifiche al suo lavoro, tagli per la censura etc.
Come è stato il tuo rapporto con il regista visto che lo stesso
Craven è stato l’executive producer di Wishmaster?
RK - Dopo essere stato assunto per la regia, ci fu un dilemma. Lo studio (Live Ent.) al tempo voleva un film che potesse uscire nelle sale cinematografiche, ma noi non disponevamo di un budget tale da permetterci un cast di quel livello, così si iniziò a valutare l'idea di coinvolgere nel progetto un importante filmaker, in modo da inserire il suo nome in veste di produttore esecutivo del film. Lavorai in numerose pellicole con Wes così lui accettò di partecipare. Fu da quel momento che il progetto divenne "Wes Craven Presents: Wishmaster".
Wes fu davvero d'aiuto durante la fase di post produzione. Montavamo pellicola su pellicola e non disponendo di un Avid, era durissimo pre-visualizzare alcune parti come la sequenza onirica o altri segmenti particolarmente veloci, così Wes lottò per farci avere un Avid per una settimana, al fine di consentirci di montare queste scene. Il problema era che provammo ad ottenerle utilizzando un processo di "standard optical printing" e continuavamo ad avere dei pessimi risultati, così iniziò a crescere in me una grande frustrazione e ad andare fuori dai tempi prestabiliti per la data di uscita della pellicola. Oltre a questo, nel momento in cui entrammo in post produzione, la Live Entertainment venne rilevata e tutti i suoi responsabili coinvolti con il nostro film furono licenziati. In seguito a questo fatto eravamo diventati esattamente come un figlio bastardo. Arrivati i nuovi responsabili dello studio, questi ultimi non volevano avere nulla a che fare con i progetti che la vecchia guardia aveva fino a quel momento sviluppato...così non ricevemmo nessun supporto per l'uscita del film. Addirittura tagliarono il budget per la nostra campagna marketing. Wes, che aveva seguito da vicino tutta questa fase di stress prima di raggiungere un accordo con la produzione, comprese la mia frustrazione per quello che dovetti passare. Questo era giusto per dire che lui fu sempre vicino quando ebbi dei problemi.
SC - In Wishmaster hai avuto modo di dirigere dei grandi nomi del cinema horror come Robert Englund, Tony Todd, Angus Scrimm, Reggie Bannister, Kane Hodder e molti altri. Che ricordi hai di quella esperienza?
RK - Ho lavorato in diversi film con tutti questi ragazzi per anni ed è stato grandioso poterli avere tutti insieme. La maggior parte di loro partecipò alle riprese solo per pochi giorni, ad eccezione di Robert, il quale ebbe una parte molto più importante nel film. Mi sono sempre divertito a lavorare con questi ragazzi, sono tutti dei professionisti ai quali piace fare il proprio lavoro.
 |
 |
 |
SC - In The Rage torni a lavorare con un grande attore che proprio in Wishmaster interpretava il perfido Djinn. Il Dr. Victor Vasilienko sarà un nuovo “Bad Guy“ del cinema del terrore?
RK - Io lo spero senza dubbio. Andrew Divoff è una persona con la quale mi piace molto lavorare, è un grande professionista che adora interpretare il cattivo.
SC - Dall’ottimo Trailer e dalle immagini sembra proprio che The Rage sarà un vero bagno di sangue. Puoi confermare le nostre impressioni per tutti i nostri Splatter Maniacs?
RK - Si. Nella tradizione di pellicole come Re-Animator e i drive in movie degli anni 70 The Rage si può considerare un bagno di sangue. Stiamo realizzando il film come più ci piace e non vogliamo che il pubblico si fidi di noi come filmakers e che sappia quello che andremo a fare.
SC - Che tipo di distribuzione avrà The Rage? Uscirà direttamente in Home Video oppure potrebbe debuttare anche nelle sale cinematografiche?
RK - Stiamo realizzando la pellicola senza disporre di un contratto per la sua distribuzione...altrimenti avremmo dovuto girarla per i distributori apportando dei cambiamenti al nostro script. Abbiamo trovato i finanziamenti in modo assolutamente indipendente, un fattore che ci ha permesso come filmakers di avere il controllo su quello che stiamo facendo. Una volta che sarà completo lo proporremo per la distribuzione a tutte le major. Speriamo di avere un uscita nelle sale.
 |
 |
SC - Avete in previsione una distribuzione anche in Italia?
RK - Questo dipende da chi acquisterà i diritti di distribuzione del film.
SC - Abbiamo visto il Trailer dell’imminente Dead Calling, e sembra davvero un titolo molto interessante. Ci puoi dire qualcosa di più su questa pellicola?
RK - Non è un progetto in fase di partenza al momento, ne sono il regista ma attualmente non ho novità a riguardo.
SC - Stai già lavorando a qualche nuovo progetto?
RK - Ho sempre quelle 3 o 4 cose che bollono in pentola ma The Rage al momento ha la priorità su tutto.
Grazie per la tua disponibilità Robert
 |
-
ENGLISH TRANSLATION - |
|
SC - In The Rage, you are director, producer, scriptwriter and even special effects author. How did you manage all these roles together?
RK - It’s insane, but I have a lot of help. As far as the FX work I’m supervising the building of the creatures and occasionally doing a sculpture or two, but as far as the CGI work David Matherly is supervising the animation. I just use the knowledge I have of how these things go together, and I tailor the shots to work for me. I’m actually shooting the film myself so as Cinematographer I can find the shots that work for me on the fly duirng the action. It’s liberating because I’m right there with the actors and not sitting at a monitor 30 feet away. It feels more intimate.
SC - What’s the starting idea that allowed The Rage to be carried out?
RK - I was at the Natural History Museum in NY and saw a giant vulture display and it got me thinking about doing something with big vultures in it. So I went and hung out with John Bisson, who is producing and writing with me, and we came up with a concept that incorporates all the drive-in movie qualities of the films we like; Mutants, Mad doctors, monstrous animals, etc.
SC - The Rage, in some ways, seems a clear tribute to the 80’s horror movies by Stuart Gordon and Brian Yuzna. Do you agree with our opinion?
RK - It definitely has a Re-Animator quality to it. It’s Re-Animator meets Day of the Animals.
SC - You are one of the most influential special FX authors in Hollywood. You have worked on historic films like Predator, several Nightmare On Elm Street chapters, Army of Darkness, Scream, From Dusk till Dawn, and lately Cabin Fever, The Devil’s Rejects and Hostel. In what way special fx have evolved and how much do they really count in the good result of a movie?
RK - Obviously, great effects don’t make a great movie, but they can help. Digital FX have become a great tool for achieving shots that may be to time consuming or to complicated to achieve practically. On a picture like ours we can’t afford 100 foot cranes to do shots so we create them in the digital world, which elevates the film, and gives a much bigger feel. It’s always good to have practical effects or elements incorporated with the CGI effects.
|
|
|
SC - Amongst all the movies that had your special fx work in them, which ones made you proud the most and which ones would you improve?
RK - You always look back and want to improve things. You’re never 100% satisfied with your work. There are always things beyond your control that have an impact; shooting schedules, prep time, money etc. So all you can do is work your ass off and deliver the best work you can at the time. Then the work and the movie is what it is, for better or for worse. I have a few personal favourites, which are not the big budget films. I really enjoyed working on both Evil Dead 2 and Army of Darkness. They are my two favourite film experiences. Looking back now, of course, the work we did is a bit crude, but the films themselves have withstood the test of time and are being rediscovered by a new generation of movie fans. I also like the Bride of Re-Animator make-up.
SC - You are Wishmaster’s director, successful horror produced by Wes Craven. How did you get involved in that project?
RK - I was trying to get another directing gig after Demolitionist. Sam Raimi actually recommended me for the film. Producer Pierre David was calling around asking for recommendations of any young directors who could handle an FX heavy film and get it into theatres in a short, six month schedule. I’d worked very close with Sam on Army of Darkness, and coordinated a tremendous amount of FX shots on that film and Sam would always call me a “young director in training.” After I finished Demolitionist I’d sent it to Sam and he was impressed that we made the film in such a short period of time (24 day shoot) for under a million dollars.
|
|
|
SC - Wes Craven often stated that he had several problems with producers who made him modify his work, censorship, etc many times. How was your relationship with the executive producer of Wishmaster?
RK - After I’d been hired to direct, we had a dilemma. The studio (Live Ent.) at the time wanted a theatrical film but we had no money for a theatrical cast so they started throwing out the idea of bringing on a big name genre filmmaker to attach his name to executive produce the film. I’d worked with Wes on numerous films and so he came aboard. It was at this time it became Wes Craven Presents: Wishmaster.
Wes was very helpful during the post production process. We cut the film on film and not an Avid so it was hard to pre-visualize standard optical process shots such as dream sequences and flash cut sequences, so Wes fought to get us an Avid for a week to cut those sequences. The problem was we’d try to achive them using the standard optical printing process and we kept getting back shots we hated so I was growing frustrated and running out of time due to our release date. Also, at the time we were in post, the studio, Live Entertainment, was going through a buyout and all the studio heads who were invovled with our film were fired. After that we were the bastard child. The new studio heads came in and they wanted nothing to do with any of the projects the old guard had developed... so we had no support through the release of the film. They even cut the budget of our marketing campain. Wes had been through all of this stress before in dealing with studios so he understood what I was going through and my frustation. It was great just knowing he was around when I had problems.
SC - With Wishmaster you had the chance to direct some great names of horror cinema, such as Robert Englund, Tony Todd, Angus Scrimm, Reggie Bannister, Kane Hodder and many more. What are your memories about that experience?
RK - I’d worked on various films with all of these guys over the years so it was great getting them all together. Most of them were only on a few days except for Robert who had a slightly bigger part in the film. I always enjoy working with these guys. They are all total professionals who enjoy what they do.
|
|
|
SC - In The Rage you work back once more with a great actor which was the evil Djinn exactly in Wishmaster. Will Dr. Victor Vasilienko be the new “Bad Guy” of horror movies?
RK - I curtainly hope so. Andrew Divoff is someone I really enjoy working with and he brings a lot to the table as an actor. He’s a total pro who enjoys playing the villain.
SC - Taking a look to the fine trailer and images, it seems that The Rage will be a real blood bath. Can you confirm this opinion for all our Splatter Maniacs?
RK - Yes- In the tradition of films like Re-Animator and the drive-in films of the 70’s this one is a blood bath. We are making the film we want to make and we don’t want the audience to trust us as filmmakers. We want them not to know what we are going to do next in the film.
SC - What kind of distribution will The Rage have? Will it be released directly to home video or will it make its debut in movie theatres?
RK - We are making the film without a distibution deal in place... otherwise we would be making the film for the distributors and we’d have to make changes to our script and deal with notes from money people. We raised the financing totally independently which gives us as filmmakers the control over what we are doing. We can make the film we want to make. After the film is complete we will be shopping it for distubution to all the major buyers. We hope it will get a theatrical.
|
|
SC - Are you thinking about distributing it in Italy, too?
RK - That depends on who picks up the picture.
SC - We saw Dead Calling’s trailer and it looks like a very interesting title. Could you tell us something more about this film?
RK - It’s not a go project at this time, I’ currently attached as director but I have no news.
SC - Are you already working on new projects?
RK - I always have 3 or 4 things cooking but the Rage is our priority at this time
Thanks for your precious time Robert
Domenica 26 Febbraio 2006
CREDITS |
Intervista realizzata da Actarus; Traduzione delle domande ad opera di Mirko Toro |
|
Ringraziamo il regista e produttore Robert Kurtzman ed il produttore Matt Jerrams per la loro disponibilità ed il materiale fornito. |
|
 LACRIMABy Nero Late |
| HUMĭLIS By EvaG. |
| GIORNO DI CACCIA By Vergerus |
| PAESAGGIO DESERTICO By Vergerus |
| LA JANARA (OGGI č SABATO) By nicola693 |
| AUTOSTRADA By azatoth |
| RITRATTO DI MEDUSA By Vergerus |
Contattaci | Collabora | Area Redazione | Dicono di noi | Fatti Conoscere
Copyright © SPLATTERCONTAINER di Marco Viola Created by ACTARUS Vietata la riproduzione anche parziale
Risoluzione Consigliata 1024*768
Tutti i contenuti originali presenti nel Sito, sia di carattere grafico che testuale, sono copyright di SPLATTERCONTAINER di Marco Viola. Qualsiasi tentativo di riproduzione o utilizzo a qualunque finalitą, salvo consenso dei legittimi proprietari, verrą considerato violazione dei Diritti d'Autore.